光明日报:别给网络文学套上枷锁

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2019-03-30

他说垃圾最多的时候是节假日,一天下来,仅在这里就能捡到七八袋垃圾。

  岛内政治评论人士柳丝儿认为,绿营智库想用太平岛当钓饵引诱美国上当,但其实是把台湾当人肉靶子,干害死台湾的蠢事。  美国的一些动向看上去向“台独”势力释放出了危险信号。5日,岛内一家“台独”组织就在《自由时报》上发文鼓吹,“最近国际局势三大焦点:美中贸易战、特金会、美国印太战略启动,实际都剑指中国。在这场博弈中,让居于第一岛链战略关键的‘台湾’就是‘台湾’,将更能有效遏阻中国的扩张,巩固亚洲印太地区和平安全”。上月中旬,绿媒《民报》还搞了“国际变局与台湾出路”的座谈会,该报总编辑撰文宣称,特朗普对北京转趋强硬,同时美台关系获得突破性进展,对台湾而言这是“千载难逢的机会”,应“加速推动国家正常化脚步,对内强化国家认同,对外彰显国家主权”。

  他如此反复强调,就是要把“奋斗”的深意讲清讲透。  奋斗就是实干。实干是成就事业的必由之路。  “只有不忘初心、牢记使命、永远奋斗,才能让中国共产党永远年轻。”  中国共产党保持蓬勃朝气的秘诀,就是奋斗。

  如,在西部建设全国一体化的国家军民融合大数据中心示范区、支持宁夏石嘴山市和宁东能源化工基地创建国家老工业城市和资源型城市产业转型升级示范区、将银川铸造3D打印产业发展成为全国铸造行业先进示范产业等提案。二是关于推进西部大开发和争取国家对宁夏重大工程项目建设支持方面。如,关于支持神华宁煤400万吨煤炭间接液化二期项目建设、加快推进南水北调西线一期工程、加快推进黄河黑山峡河段开发工作等提案。

  6月29日に先陣を切って公開された日本の人気漫画「賭博黙示録カイジ」を原作とした実写映画「動物世界(ANIMALWORLD)」の興行収入は既に4億元(約66億8000万円)に達している。同作品は、韓延(ハンイエン)監督がメガホンをとり、俳優の李易峰(リーイーフォン)、女優の周冬雨(チョウドンユィ)、ハリウッドの名優マイケルダグラスらが主演を務めている。第21回上海国際映画祭のオープニング作品だった同作品は、6月中旬に上海でワールドプレミアが開かれて以降、好評を博している。また、ストーリーが難解ということもあり、もう一回見に行きたいとする人も多い。

    包括交投集团在内,辽宁省目前已组建7户省属企业集团,14个市组建79户企业集团,盘活财政资产3200亿元。体制机制弊端得以割除,使得这些企业焕发“乘数效应”。  中石油辽阳石化分公司基层职工刘晶元今年心情比较舒畅,他所在的企业曾连续12年大幅亏损,2017年终于扭亏为盈。  去年,辽宁扎实推进供给侧结构性改革,在去产能、去库存、降成本为实体经济构建良好环境之余,一批企业也瞄准市场调结构,搞创新,抓住大宗商品价格上涨的窗口期,全省规模以上工业企业实现利润增长94%。  承载振兴新希望  今年是改革开放40周年,以此为契机,辽宁省确定今年为深化改革年。

  “这只不过是美国想用台湾增加一个与北京谈判的筹码而已”,台湾资深媒体人孙扬明说:“如果美国真的爱台湾,铁了心要帮台湾,那就直接军售给台湾潜舰若干艘即可,为何还要弄个‘营销核准证’?”  台湾“国防部”发言人陈中吉4月8日则表示,美国的这一举动是“一大突破”。他向法新社表示,“这是整个过程的一部分。我们将循序渐进”。而法新社评论说,美国政府给台湾自制潜艇的“行销核准证”,可能会激怒北京。  《纽约时报》曾刊文称,台湾目前有4艘常规潜艇,但都早已老旧。

  在当地政府指导下,她牵头成立木屋旅游专业合作社。村民们或喂养农家猪,或提供土鸡柴蛋,或专门做豆腐……分工不同,利益共享,明码标价,规范经营。

原标题:别给网络文学套上枷锁  不久前,在北京举办的第二届中国“网络文学+”大会新闻发布会上,一组数据让人们真切感受到了“新文学”的发展与壮大:截至去年底,网络文学用户达到亿,占网民总体%;手机网络文学用户达到亿,占手机网民%。 不仅如此,有关部门统计数字显示,排在国内市场份额前45位的重点网络文学网站驻站作者已有1300万人,原创作品总量万种。 这说明,网络文学已经成为现代中国人的一种普遍生活方式,它不仅构建出一套自我繁荣的生态系统,还形成了社会文化发展的重要引擎。   在这一空前盛况之下,网络文学同样也面临来自各个方面的批评与争论。 从如何提升网络文学内容生产质量到构建其理论研究框架和评价体系,从政府机构如何做好有效公共产品服务到完善市场层面的产业链延伸融合……这些声音,伴随着网络文学走过了20年。 但总的来说,对于这一依然年轻且充满活力的文化载体,上述问题都只能称得上是“成长的烦恼”。

互联网一次又一次的变革,以及它对各行各业大规模渗透的进程,意味着网络文学还将继续成长成熟,不断拓展其领域与概念。

歌谣文理,与世推移。

变化的是载体与形式,不变的是文字之所以成为文学的超越性。 如果寄望于把网络文学当作我们这个时代的文化旗帜之一,就不能过早地为它套上枷锁。

  虽然具有多重角色,网络文学的本质依然是一种文学样式,具有其独特的精神追求,这就要求作者与读者不能被资本太过束缚,因为网络文学产业的繁荣并不意味着网络文学自身的繁荣,过早过强的逐利动机难免会扼杀它。 譬如,有些影视导演就曾直言,曾经辉煌的影视作品背后是苏童、莫言等文学大家,而现在许多改编自高点击率和阅读量网络文学作品的影视剧,显然缺乏应有的深度。 事实上,正如尼尔·波兹曼认为的,造成文化枯萎的原因,不光是对精神的约束,还有可能是赫胥黎式的“文化成为一场滑稽戏”,其中充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。

  此外,在确立价值引导、评价机制和建立理论研究框架的过程中,还要对网络文学的创作多一些包容。 当前,网络文学的内容给人以“新载体,旧文学”的印象,在理论研究方面也有刻意将其与传统文学相对立的趋势。 但是,网络文学与传统文学的分野,更重要的在于它摆脱了“文学是一种文化精英的活动”这一点上。

作为“一种为揭露和批评自己的局限性而存在的艺术机制”,文学总是在现有框架或者同一题材下去探索如何超越前人,隐含了对文学自身的反思,“新”与“旧”永远都是相对的。

不仅如此,在文学理论发展方面,即便在互联网出现之前,其也早已超脱出文学自身的局限,包括关注于非文学作品、与其他学科理论的融和等。

这就说明目前的文学理论对网络文学的无力感,并不能简单归咎于传统话语体系和批评模式的落后,而是文学理论发展的滞后早已与这个时代拉开了“代差”。

  随着技术发展与教育普及,我们迎来了一个文化繁荣的时代。 网络文学和其他种种人文领域的财富一样,不会替我们解决人生的终极意义,也不会全权负责让我们成为“更好的人”,它的功用在于成为一个人的人生组成部分,为我们的成长灌注动力。 因此,不要过早地为网络文学套上枷锁,它的多样性,就是文化领域繁荣的最大源泉和前进动力。   (作者:赵明昊)(责编:董晓伟、王倩)。